零广告春晚较少花钱6.5亿，哈文回应较少花钱点钱却夺得了口碑。2012年央视春晚语言类节目仅有为7个，与鼎盛时期的16个比起较少了一半还多。回应，1月28日，央视春晚总导演哈文回应，语言类节目的衰败是小品缺少市场的推展。她说道，语言类节目，只有春节联欢晚会上才有，不像歌手，除了晚会还有。

多少人在做到小品？小品没市场，语言类节目创作本身就有瓶颈。像在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都是在做到小品的，但是现在他们有可能都在做到电影。

现在小品早已没一个强有力的市场机制去推展它（发展），所以到了春晚这种类似节点，只不过本身就很难。（1月29日北京晨报）应当说道哈文对语言类节目的衰败是没必要责任的，所以她对小品现状的分析并远比为谁申辩。不过，没了市场才是小品衰败根源的说明或许有些谈有所不同，甚至有些因果长条。

因为在我看来，市场只是一种结果，而并非是一种原因。因为没了活力，所以小品才没了市场。

从血缘上谈，小品却是舞台剧和评书的近亲，因此他的顺利与否要看现场的舞台效果，这种舞台效果相当大程度上各不相同表演者坚实的功底、张力十足的舞台表现力，同时也必须作品具备生动的生活味道和目的具体的针对性甚至嘲讽意义。而这几个因素，就包含了小品的生命活力。

所以，小品想更有观众从而取得市场的接纳，必需要有活力。纵观中国电视小品的发展历程，小品当初的巅峰显然必不可少这几点。最初的电视小品《不吃鸡》更加像哑剧，王景愚先生一个人一言不发就可以羞撑场面，这在如今完全是个奇迹了。

现在想想，那个小品热门推倒不是那个本子多么出众，王景愚的演出功底应当是更有人的根本原因。今天，这样的演员害怕是很少了。而陈佩斯和朱时茂(在线看影视作品)的《胡椒面》，回头的仍然是王景愚的路子，至今仍然是经典。如果把小品顺利与否的原因归入本子的话，那这些连一句台词都没的小品算什么呢？客观地谈，如果充满著本子和台词，即便是鼎盛时期的赵本山(空间)(在线看影视作品)也无法与那些哑剧小品媲美。

从演员的演出张力上看，小品演员是一位不如一位的，郭达的买大米虽然不怎么样，今天却无法寻找了。不讲那些纯粹的肢体语言的话，贴近生活则是陈佩斯、朱时茂以及以后的赵本山让观众合不拢嘴的杀手锏。

如果说陈佩斯的一系列小品另有拓荒者的优势，那赵本山的中早期小品是确实的贴近生活的故事。《小九与老乐》，是两口子的磕磕绊绊；《我想要有个家》，是再婚者对美好生活的祈盼。更为重要的是，小品巅峰时期的讽刺作品让观众流连忘返，看看黄宏和侯耀华(在线看影视作品)的那副扑克牌，看看赵本山的甩王八蛋，这都是无法忘怀的形象和印迹。

但是今天呢，还能寻找贴近生活的东西吗？小品离生活是更加近了；还能写对生活的嘲讽吗？隔靴搔痒都得隔着十八层的牛皮靴子。小品是愈发的死气沉沉了，没好演员需要承上启下，没好作品需要更有观众，大自然就无法讨好市场。

没了市场，小品想衰败也无以。当然，没王朔、冯小刚这样的大家祝贺是有一定的影响，可你要是能靠春晚舞台培育出有几个新的王朔来才算你的本事啊！。

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